“室雅何需大，花香不在多”。自古及今，書(shū)房并無(wú)一定之規(guī)。富者可專(zhuān)門(mén)筑樓，貧者或室僅一席；有的雕梁畫(huà)棟，有的則環(huán)堵蕭然。書(shū)房或筑于水濱，或造于山間；或藏諸市井，或隱于郊野；有的植以南山之竹，有的覆以荊楚之茅，不一而足。但總有一點(diǎn)是書(shū)房應(yīng)有的品質(zhì)，那就是清雅。
中國(guó)古代文人無(wú)不重視書(shū)房的設(shè)置，盡管各自經(jīng)濟(jì)狀況迥異，但皆講究書(shū)房的高雅別致，營(yíng)造一種濃郁的文化氛圍。李漁在《閑情偶寄》中專(zhuān)門(mén)談到書(shū)房的裝飾，有很多精妙的設(shè)計(jì)，但崇尚的是“宜簡(jiǎn)不宜繁”，力求“高雅絕俗之趣”。
書(shū)房要清靜且小
清靜的意思是要明亮透氣、安靜定心。書(shū)房不在乎空間的大小，在乎的是整個(gè)空間的環(huán)境和氛圍。因?yàn)樾∶娣e則聚氣，不熱不寒。
書(shū)房要有書(shū)案一張
書(shū)案多用于閱讀、書(shū)寫(xiě)、放置圖書(shū)；畫(huà)案用來(lái)放置畫(huà)卷、繪冊(cè)；翹頭案兩端翹起，用來(lái)展閱長(zhǎng)長(zhǎng)的手卷最為合適，手卷不至于失手滾落案下?？偠灾?，書(shū)房家具中的案以簡(jiǎn)潔風(fēng)格為主，不宜繁瑣。
書(shū)案上俗物不可有，雅物不可多，古硯銅注、筆筒鎮(zhèn)紙可以有，但若不喜書(shū)畫(huà)也可以通通撤掉，放上一臺(tái)筆記本電腦，書(shū)籍若干本，也可樂(lè)在其中。
書(shū)房要有書(shū)架或書(shū)柜
有人問(wèn)，為什么古家書(shū)柜或書(shū)架基本沒(méi)有門(mén)？因?yàn)檎嫘膼?ài)讀書(shū)的人，書(shū)架不是家具，是書(shū)的陳列裝置，有柜門(mén)徒增隔閡。
至于落灰積塵，原不是讀書(shū)人要考慮的事，橫七豎八四處攤開(kāi)才是本色。再說(shuō)，大讀書(shū)人自然有仆婦定期打理；小讀書(shū)人家中自然有個(gè)紅袖能收拾；至于光棍讀書(shū)人，他必然會(huì)喜歡灰塵令藏書(shū)散發(fā)的陳年的醇味——此中樂(lè)，不足為外人道。
書(shū)房要有高椅一張
歷代以來(lái)并沒(méi)有特別針對(duì)書(shū)房設(shè)計(jì)的椅子，一般而言，以太師椅及四出頭官帽椅最為常見(jiàn)。椅子應(yīng)與書(shū)案搭配，盡量選擇有扶手的椅子會(huì)比較舒服，并遵循人體工程學(xué)原理，最大限度地保證座椅的舒適度，是為“身逸”。
書(shū)房要有書(shū)房文飾
對(duì)于書(shū)房墻壁如何進(jìn)行裝飾，清代的李漁頗多高見(jiàn)：“書(shū)房之壁，最宜瀟灑，欲其瀟灑，切忌油漆。”
上策是“石灰堊壁，磨使極光”，其次，“則用紙糊，紙糊可使屋柱窗楹共為一色”，而“壁間書(shū)畫(huà)自不可少”。在書(shū)房?jī)?nèi)的裝飾上，往往采用碧紗櫥、屏風(fēng)、竹簾、帷幕等物，以增加其美感、靜趣、雅風(fēng)。
書(shū)房要有綠植盆景
書(shū)房要充滿書(shū)香之氣，選擇植物不宜過(guò)多，且以觀葉植物或顏色淡雅的盆栽花卉較為適宜?？臻g較小的書(shū)房可選擇矮小、終年常綠青翠的小型松柏類(lèi)植物，如文竹、五針?biāo)傻戎参?，?shù)量不宜多。
書(shū)架上可放置玲瓏小巧、色彩鮮艷的肉質(zhì)多漿類(lèi)植物組成的迷你盆景，來(lái)豐富書(shū)房的色彩；寫(xiě)字臺(tái)上，放置精致的小型觀葉植物，如：各種椒草、鏡面草、網(wǎng)紋草、蘭草、合果芋等。使書(shū)房主人在長(zhǎng)時(shí)間、緊張的腦力勞動(dòng)之后，欣賞一下植物，達(dá)到松弛神經(jīng)，調(diào)節(jié)視力，解除困意，提高學(xué)習(xí)和工作的效率。
除了以上這些，當(dāng)然還要有書(shū)，這樣的書(shū)房才自有了生命力。書(shū)房之美，在于一種文化韻味，在于“達(dá)則兼濟(jì)天下，窮則獨(dú)善其身”的境界。身居其內(nèi)，吟詩(shī)作畫(huà)、撫琴待友、烹茶款客……使人心暢神怡，樂(lè)在其中，陶然心醉。
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