一個是不怒自威的四爺
一個是永遠威嚴冷靜的皇阿瑪
但是，有些方面
他們真的不像親父子
關(guān)于雍正、乾隆兩父子的審美，相信懂點歷史和文物欣賞的朋友一定了解，因為乾隆、雍正審美情趣用四個字形容就是：基因突變 。
從瓷器上一眼就可以看出他們的審美差異：雍正走的是淡雅雋青花瓷風(fēng)，乾隆走的是花團錦簇農(nóng)家樂風(fēng)。
雍正喜歡在瓷器上留白，喜歡高山流水、隱士風(fēng)范，這樣的雍正品位高雅，也讓人感覺“萌萌噠”。
而乾隆瓷大多是濃妝艷抹，恨不得填滿每一個縫隙，用盡每一種顏色，展現(xiàn)所有的技藝，
所以在對待他們都酷愛的汝瓷上，也是相差甚大，乾隆不用多說，那就是“點贊”刻字刷存在感，被批“惡劣”；
▼ 北宋汝窯青瓷紙槌瓶“奉華”銘
但雍正就不一樣了，人家還是延續(xù)了他的高雅風(fēng)，在那些藝術(shù)名作中，表現(xiàn)出汝瓷的美。因為宋瓷的內(nèi)斂含蓄，恰為雍正所鐘愛，并且在清仿汝瓷中，也公認雍正仿汝瓷代表了歷代仿汝瓷最高水平。
雍正六年，雍正命宮廷畫師繪制了一件不同尋常的長卷《古玩圖》，這幅圖長度達到近二十米，其中繪制了200多件器物，其中瓷器包含了宋汝、官、哥、定、明永宣、成化等歷代名窯瓷器，從圖中可見多件汝瓷器物。
其中，此幅手卷頗有意味的是在其顯眼位置有一件汝窯碗，
▼北宋汝窯青瓷碗
因為這件汝瓷又與乾隆有關(guān)！此汝窯碗流傳至乾隆朝也深受乾隆皇帝的珍視，所以他又在其碗心刻制了御制詩文：
▼北宋汝窯青瓷碗
可見，這只汝窯碗深得雍正、乾隆父子喜愛。這碗據(jù)悉目前被大維德基金會收藏。
雍正走清秀淡雅雋永風(fēng)，乾隆走濃墨重彩華麗風(fēng)。有人風(fēng)趣地形容：父親留下的白，兒子全給填上了 。
對于一些網(wǎng)友的“嫌棄”，另一些較為理性的網(wǎng)友則提出了不同的看法：好的審美眼光不是貶低一個而夸獎另一個，而是從這兩個中找出不同點，再從不同點出發(fā)，找出為何不同。
從皇帝性格來說，雍正韜光隱晦最終取得皇位，一步步走來實屬不易，謹慎內(nèi)斂是他性格中最顯著的特點。
而乾隆是個外向型的人，這跟他本人的生長生活環(huán)境有很大關(guān)系。所謂“生于憂患死于安樂”，乾隆的青少年時代雖說不上“安樂”，但也無多大“憂患”。加上少年時代物質(zhì)生活很豐厚，精神生活也很充實，登上儲君之位付出的代價也最小，雍正駕崩后，二十多歲即登基稱帝。這樣的人生軌跡對一個帝王來說，確實是很幸福了，因而乾隆盛世時期，出現(xiàn)稍許“浮夸風(fēng)”的審美取向也是可以理解的。
其實，乾隆時的瓷器，造型端莊規(guī)整，大小器物均非常精致，特別是小件文具和玩賞品制作甚多，精美靈巧，令人愛不釋手，只是渾厚不及康熙，秀美不如雍正。