中國傳統(tǒng)家具里的羅漢床,是廳堂中十分講究的家具。
事實上,羅漢床的歷史和演變,早從唐代就開始了。
通覽歷朝歷代的繪畫作品,頻頻可見古人以榻或羅漢床為中心的生活場面。明代以后,特別是在清代,這種禮儀已成定式。因此,羅漢床由樸素向華麗發(fā)展,逐步強調(diào)自身的裝飾。
唐代羅漢床
中國古代家具歷史中,床榻類家具的發(fā)展脈絡(luò)之一,源自于商周青銅禁。唐代吳道子的繪畫中,清晰的表現(xiàn)了維摩詰坐榻的造型。
羅漢床又名“彌勒榻”,是從漢代的榻逐漸演變過來的。榻,本來指專門的坐具,經(jīng)過唐代及宋元的發(fā)展,形體逐漸加大。
唐代羅漢床產(chǎn)生于隋唐五代時期,由于垂足而坐成為一種趨勢,高型家具迅速發(fā)展,并出現(xiàn)了新式高型家具的完整組合。此時的羅漢床,具有高挑,細膩,溫雅的特點,材質(zhì)方面以木質(zhì)居多。
可惜的是,唐代羅漢床傳世者無一,基本只能借助繪畫、出土壁畫等圖像資料以及少量出土模型。這個時期的羅漢床其實更近似于榻。
宋代羅漢床
唐、五代羅漢床是宋代羅漢床的發(fā)展之源,但宋式羅漢床又是明清羅漢床的之源。宋代羅漢床具有典雅平正的藝術(shù)風格,其造型古雅、色彩純凈,并且內(nèi)斂天真,不事雕琢,以質(zhì)樸取勝,給人清淡雅致之感。
在完備的宋代家具體系中,尤以椅類家具最讓人印象深刻。早期的高型坐具是以墩類、凳類為主的,都沒有靠背。沒有圍屏的榻歷史,要早于帶圍屏的羅漢床。彼時,幾乎所有的高型家具,都不具備倚靠功能。
宋代榻的功能仍然較為多變,它既可以供人躺臥休息,也可以供人在上面活動,擺放東西,而且也可以供人垂足而坐,這時似乎它已在使用功能上轉(zhuǎn)變?yōu)樽?。目前我們可以看到這一時期榻的形象多于床,其形制也比床豐富。
箱形結(jié)構(gòu)為隋唐以來的傳統(tǒng)形式,與此形式相結(jié)合的是束腰與托泥的形式。這種榻古樸端莊,底座多帶有壸門裝飾,和后來興起的框架結(jié)構(gòu)的榻相比,不免多費材料,工藝也變得復雜,例如,宋佚名《維摩圖》中的三圍子榻即是如此。
古代床榻除了官宦和較為殷實的人家大量使用外,一些寺廟里的方丈住持們亦時常在床榻上打坐悟禪或講經(jīng)論道,故又俗稱“羅漢床”或“彌勒榻”。
明代羅漢床
隨著木工技藝的進步,以及追求簡約風尚的審美習慣,箱型榻中間用于支撐的腿足逐漸減少,甚至完全省略,只留下最外側(cè)的腿足。而原先垂直相交的板足,漸漸融合為實木的方腿,底部的勾尖進化為馬蹄狀。成書于明代崇禎朝的《金瓶梅》刻本插圖中,這種直足內(nèi)翻馬蹄的床榻屢見不鮮,可見早已成定式。
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